季濤：內地藝術品春季拍賣壓力重重

2015年內地春季拍賣會將要打開，市場仍將不會正處于低位運營的態勢，幾年前高位接盤的藝術品還不會無法解套。從目前來看，不少人在前幾年高位時都沒舍得拿出來的藏品現在更加不不愿送拍，拍品征求無以的問題或許在今后多年內都將是無法解決問題的難題。

由于人們的珍藏意識更為反感，最初的藝術品投資者隨著經濟水平的提升與嗜好的減少，對藝術品的了解開始由投資改變為珍藏。此時，珍藏人對藝術品只進不出、多進少出有的惜售不道德將更加廣泛?！　獾乃囆g品珍藏已構成了更為平穩的周期。

一位收藏家，年輕時漸漸珍藏，多進少出有，由散到凝，再行構成自己的珍藏序列。收藏家過世之后，由于遺產稅與子女嗜好有所不同等原因，他們的后代不會將藏品交由拍賣行進行拍賣，讓形形色色的人換手珍藏，這就經常出現了從聚到騎侍郎的過程。騎侍郎而又凝，凝而又騎侍郎，拍賣會企業就總有一天不缺乏拍賣品。

但在內地，由于珍藏是剛二三十年之內蓬勃發展的事情，目前珍藏人群的年齡廣泛在60歲以下，收藏界基本上仍正處于由散到凝的買入過程，而較較少經常出現由聚到騎侍郎的收藏品釋放出。如此顯然，內地市場拍品資源漸漸面對耗盡，拍賣品征求將更加無以。

　　如今的藝術品投資者、收藏者更為理性，更為留意投資風險的防止，他們討厭競買那些原文確切、流傳有序的拍賣品；討厭難得的“生貨”，而不討厭那些在各個拍賣場上常常露面，拍來拍去的“熟貨”。由于資金緊張、回避風險的原因，人們更為討厭賣那些中低價位的藝術品，找尋前些年漲幅并不大的二線名家的藝術品，比如出售青年畫家的作品，找尋以前沒有過于被人注目的珍藏品種，研發“價值洼地”或“價格洼地”?！　榱私鉀Q問題征求無以的問題，內地幾家著名拍賣行正在調動全部力量在海外展開拍品征求，中國嘉德首次到了法國，保利去了美國“掃貨”，匡時則去了加拿大……收藏家專場、價值洼地和價格洼地的品種都是拍賣公司征求的重點?！　〗衲?月中旬，紐約舉行的亞洲藝術周獲得了不俗的經營業績。

佳士得成交價了大約10億元人民幣，蘇富比成交價了大約5億元人民幣。更加最重要的是，由于胞弟美籍收藏家安思遠的藏品拍賣會構成了新聞轟動效應，更有了數量眾多的中國人到紐約去參與拍賣會，淪為亞洲藝術周僅次于的亮點?！　“菜歼h的拍賣會專場為什么瘋狂？主要因為，他的收藏品都是難得的“生貨”，買家基于對安思遠的崇拜和信任，使得其藏品經常遠高于市場價成交價。

內地也有一些這樣的收藏家，但影響力還過于，目前也到時把藏品整體拿出來全部拍賣會的時候?！　槭裁磭H上拍賣會如此瘋狂，而內地拍賣會市場仍然持續調整？原因在于，內地與國際從金融體制到藝術品珍藏市場等諸方面并沒幾乎融合相連。

2008年以后，國際藝術品拍賣會市場受到國際金融危機的影響相當大，而2009年內地的藝術品拍賣會市場卻南北高峰。就藝術品市場本身來看，內地的拍賣會企業只經營中國文物藝術品，只在中國國內經營，因此在拍品資源和客戶資源上與國際拍賣行的空集并不多，可以說道基本上歸屬于有所不同的市場范疇，市場關聯度和必要競爭并不相當大。因此，佳士得、蘇富比在海外的拍賣會結果并無法淪為內地春季拍賣會的晴雨表，紐約和倫敦成交價活躍，并不代表內地一定也拍電影得好。

　　3月下旬，北京的幾場小型拍賣會可以作為春拍電影的風向標。仔細觀察一下嘉德的四季拍賣會，匡時與榮寶的小拍電影，很顯著，幾家拍賣行都無意傳輸了拍品數量，增加了資金投入，減少了拍品估價，減少了無底價拍賣品的數量。拍賣場上，買家們顯著在社會各界競爭那些有把握的藝術真品、精品、“生貨”和估價較低的品種。

　　4月初，香港藝術品春拍電影的第一梯隊將在香港蘇富比、香港嘉德、香港保利幾家拍賣行進行，由于地域、珍藏市場成熟期程度和經營品種上的差異，其結果對于內地藝術品春季拍賣會的影響也受限?！　∮捎趲讉€月來中國A股回頭牛，分流了藝術品拍賣會市場的資金，加之其他多種理由，總的看來，今年內地藝術品春拍電影，各家拍賣行的總成交額將不會在去年秋季拍賣會的基礎上更進一步增加，或許增加幅度并會相當大。重頭拍品的成功成交價，或許能填補成交額走低，比如，價值10億元左右的齊白石《山水十二條屏》能否拍電影出有，對保利的業績就變得十分關鍵。

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